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印度再遭沙尘暴和雷雨侵袭 致至少70人死逾100人伤

2019-03-22 00:07:25 | 九八生活网

更加让他惊诧的是,石台上流转着神秘的阴阳图,看上去已经沉寂了,却在不经意间突然转动了一丝,这绝非是错觉,而是自然之力旋转,让他的眸子愈发地璀璨有神了。而无论是驾驭木筏、船只抑或是其它漂浮物,在海洋之中航行,没有足够的经验的话,恐怕在速度性、平衡性、稳定性及安全性等方面,会有着明显的短板和不足之处。而随着生息丸越用越少,连丹谷传人也忌讳使用丹丸镶嵌之法来提升弟子的实力了,久而久之,前36豆的提升之法也就无人问津了,以至湮没在浩瀚的修炼功法当中去了。

一位,战后缺胳膊的士兵,也是犹豫了,因为救他的战友死了,所以他很矛盾,道“我该怎么办呢?”半步大能惨叫一声,到了这一境界自然可以瞬间修复肉身创伤,然而令他亡魂皆冒的是,他那条断掉的手臂像是中了魔咒一般,任他如何运转法力也难以修复过来了。

  中新网3月20日电 据应急管理部官方微博消息,3月20日,应急管理部政治部批准在营救跳河轻生群众时英勇牺牲的江苏苏州吴江区消防员刘磊同志为烈士。

图片来源:应急管理部消防救援局官方微博
图片来源:应急管理部消防救援局官方微博

  刘磊,男,汉族,1996年7月出生,湖南常德人,2015年9月参加消防工作,生前系苏州市吴江区盛泽中队一班副班长、四级消防士。

  2019年3月19日9时33分,苏州市吴江区盛泽镇清溪河新东大桥一女子欲跳河自杀,吴江消防大队接警后立即调派盛泽中队1辆消防车、6名指战员于9时39分到达现场处置。9时41分,轻生女子跳下运河,消防员刘磊、叶勇胜佩戴救生设备下河营救。9时49分,跳河女子被成功营救上岸,送医院治疗,无生命危险。刘磊同志不幸被水流卷入,壮烈牺牲。

  接到情况报告后,应急管理部立即派工作组赴江苏苏州看望、慰问牺牲消防员家属,指导做好善后工作。

听闻少年挠心挠肺的撕声吼叫,暗中观察了不老少时间后,大长老感觉方才要不是这位少年果断实救,他们也能如此轻松在这里,所以他才又壮起胆子,好心提醒大杨立道:那名半步大能的声影出现在石台不远处,他伸出一只大手向着断指和古籍抓去,想要摘获这两件无法想象的异宝,可惜的是尽管看上去近在咫尺,却像是隔着亿万里之遥的距离一般无法触及,让他的内心莫名惊慌起来。

  我当导演就是为了拍科幻电影

  布置地下城场景

  截至3月14日,《流浪地球》票房达到46.16亿,不仅成为中国影史票房第二高的电影作品,也是近一个多月最受关注的文化现象。《流浪地球》为什么出现在当下并受到欢迎?它的尝试是否为中国科幻电影的发展开启了一扇大门?中国科幻电影相对于好莱坞处于什么水准?3月13日,《流浪地球》导演、从山东走出去的电影制作人郭帆接受齐鲁晚报?齐鲁壹点记者专访,畅谈《流浪地球》制作的台前幕后。

  本报记者 倪自放         

  票房过10亿时松了口气

  接受本报记者专访时,郭帆刚从美国回来,目前《流浪地球》正在北美地区上映,他参加了影片在美国部分场次的影迷见面会。目前《流浪地球》在北美地区的票房达到580万美元,是近年来华语片在该地区的最高成绩,“一开始在64家影院上映,现在大约是100家,主要是华语观众,反响还是比较好,上座率都在90%以上。”郭帆介绍,《流浪地球》的非华语观众相对较少,“美国观众的观影习惯是不看字幕,而咱们的《流浪地球》以中国普通话为主要语言,非华语观众接受起来还是有一定难度。”

  即使不算在北美地区的优异成绩,《流浪地球》已然“火了”,郭帆表示,影片确实受到了更多的关注,“但我个人没有‘火了’的感受,生活和心态上也没太多的变化,因为之前《同桌的你》上映时有类似的经历,所以这次会平淡很多。只是《流浪地球》票房过十亿的时候,我松了口气,这个时候影片基本保本,不亏钱了,在这种情况下我们就会有机会做后面的项目。”

  郭帆承认,在《流浪地球》上映前自己非常忐忑,有一场点映是针对科幻界的知名人士的,包括小说原著作者刘慈欣在内。那场放映,郭帆是在影片开场熄灯十分钟后才溜着墙边儿悄悄进去,坐在角落里,暗中观察大家的反应。

  郭帆的忐忑,源自于《流浪地球》的来之不易。从筹备到上映的四年间,《流浪地球》每天都会遇到新的困难,各个方面都有,甚至在前期准备过程中,因各种原因项目差点夭折。但在郭帆看来,最大的困难还是来自于信任,一开始这个项目的团队只有两个人,来自外界的审视都带着怀疑的意味DD为什么是你?你有什么能力?你能不能做好一部科幻片?一切都靠一点点的努力去证明。从故事大纲到剧本,从3000多张概念设计到8000多张分镜头画稿,一个关于电影的大致雏形逐步清晰,慢慢让合作伙伴建立起了信心。团队人员也从两人增加到最后的7000余人,共同完成了这个项目。

  《流浪地球》到来正逢其时

  出生于1980年的郭帆是山东济宁人,《流浪地球》并不是他的第一部作品。2011年,郭帆自编自导电影处女作《李献计历险记》上映,并于次年获得第16届韩国富川国际电影节最佳亚洲电影奖,但影片票房并不理想。2014年,郭帆执导的第二部作品《同桌的你》票房大卖,同年影片获得第21届北京大学生电影节组委会大奖和第10届中美电影节金天使奖。

  从《李献计历险记》到《同桌的你》再到《流浪地球》,郭帆的成长非常明显。郭帆说,在《李献计历险记》上映后,他进行了深刻反思和改进,写了三万字的总结,提醒自己在之后作品中着重考量观众需求和艺术追求之间的平衡点,“在《李献计历险记》中,我创作的自我表达算是比较多的,到了《同桌的你》,自我表达可能不到一半。《流浪地球》中自我表达可能占比不到一成,但也可以说自我表达和观众需求融合在了一起,两者统一得比较好。”

  在郭帆看来,在观众需求方面,《流浪地球》或者说科幻片在2019年到来正逢其时,“从属性上讲,科幻电影和其他类型片有一个不同之处,在于它和国家的综合国力是息息相关的,比如说前段时间中国玉兔登月,证明了我们的科技实力,在这种情况下,我们的观众看到电影里的中国宇航员和空间站,才会有信服感。”

  《流浪地球》中有许多具有中国文化特征的设置,“电影有很多中国式的情感元素在里面,比如父子关系。当然,我们也在电影中建立了一些人类命运共同体的概念,比如最后救援任务的完成,其实是有很多其他国家的参与。”

  郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

  相比好莱坞有差距但应该自信

  “对于我本人来说,我一直是想拍科幻类型的电影,我当导演就是为了拍科幻电影。”郭帆说,他的第一部电影《李献计历险记》就是一部科幻电影,但促成《流浪地球》这样的大制作科幻电影的,一方面是刘慈欣的原著,另一方面则是为了尝试更完备的工业流程,“2014年,我们几个导演去美国学习,看到了和好莱坞电影工业的差距,这种差距主要在电影工业化方面,打个比方说,我们还是手工作坊,但是好莱坞的工业体系已经达到了产业化。而做科幻电影,可以很好地历练这种工业流程,从美国回来后,我们这几个导演都在尝试做科幻电影。”

  《流浪地球》的成绩有目共睹,不过郭帆很清醒,不管是科幻片还是整个电影工业,华语电影同好莱坞差距明显,“从拍摄和实际制作而言,我们还存在25到30年的差距。当然,因为现在的全球化、互联网的发展和新技术的使用,比如3D打印、VR技术等,我坚信我们可以通过十年的时间来追赶。我们的后期特效与好莱坞也存在着10到15年的差距,目前只能够达到他们的中游水平。”

  尽管与好莱坞差距明显,但《流浪地球》的标本意义依然不小,影片有75%的特效是由国内团队完成的,另外25%是韩国和德国的团队完成。“我们从海外团队中学习了很多经验,也利用他们的成果来激励我们国内的团队。”郭帆说。

  之前业内有一种声音,认为中国观众对好莱坞和中国科幻片的宽容度不一样,对本土科幻片的宽容度相对低一些,认为这是国产科幻片难拍的另一原因。对此,郭帆表示自己并没有太受这方面的困扰,“其实在《流浪地球》之前,整个电影市场国产片占比已经超过6成,高于好莱坞制作,这样的比例已经持续了好几年,国产片包括国产科幻片都应该自信。”

“虽然说我也很讨厌这小子,不过话不能乱讲,得拿出证据来啊。”一名半步大能开口说道。此刻,沿路所行,却是是如这一位高级魔说的一样,那些沿路上的高级魔,一遇见独远,沈月柔,曲之风,冰玉,特别是那一位高级熊魔的出现,果然是纷纷让道,一刻钟不到,远处,道路尽头豁然开朗,一座不管是白天还是夜晚,不管是春夏秋冬,都会从洞口冒出白色迷雾的洞口出现在了,道路尽头,一条三丈之余的汉白阶梯通入洞底,这一处岛屿的冰寒之地,就是洞庭湖岛上的湘阴郡渔业协会的最大的鱼业资源的大库房了。那个人必然也是强大之极,而且还有可能不会是单打独斗的,可能是一个组织。

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